广州4月2日电 (程景伟 赵沚琦)“花城文学课”第27讲近日邀请到北京作家协会副主席周晓枫和广东省作家协会主席谢有顺。两位作家就“写作的变形记——从散文到童话”这一主题进行了对话与分享。

　　从编辑到作家，周晓枫以散文闻名，其语言绚烂、想象奇特，被视为中国当代散文文体创新的重要代表。2017年，她偶然开始创作童话，第一部作品便是关于“送噩梦的小精灵”——一个善良却不得不去吓唬孩子的角色。

　　谈及这次“变形”，她表示，自己也是一个胆怯的人，但是她想通过写作去探讨恐惧里诞生的勇气的力量，包括如何在一个非常吃力的语境或者困境里去挣脱，甚至在一个看似绝望的暗处看到持续闪耀的、远方的或者内心的光芒。

　　谈到儿童文学的深度，两位作家一致认为，好的儿童文学不应回避成人世界的残酷与复杂。周晓枫直言：“我们对孩子的教育包含了非常大的傲慢，这也是我做了儿童文学以后才发现的。事实上，现在小孩所了解的知识面可能远远强于我们的想象。”

　　谢有顺补充道：“有相当长的时间内，童话写得略过于简单。”他认为这也是低估了现在小孩的领悟力、阅读力、思考力。在这样一个信息时代，很多孩子从小读书训练，他们的一些理解力、思考力远超我们的想象。

　　对谈中，“向孩子学习”成为核心议题之一。周晓枫认为，在一个孩子的面前，这个世界百无禁忌，他的认知充满了勇气。谢有顺认为，作家们要善于向小孩子学习，学习那种天真、那种直接、那种不为各种东西所束缚的奇思妙想，那一种一下子看到世界的拐弯处甚至世界另一面的独特的眼光。如果没有这种天真感、想象力，便难以成为一个好的作家。

　　从繁复的散文到线条更直的童话，周晓枫完成了自我“变形”。但她强调，这并非对过去的否定，“别让你的才华束缚你的才华，有的时候我们会被声名、才华所束缚，就限制了其他的才华”。谢有顺则认为有时不必过于执着于风格，不要给自己过早地贴上风格的标签。

　　周晓枫进一步阐释：“我觉得待在安全区的写作最不安全，因为读的时候，读者会觉得太熟悉了，对你没有意外了。你下棋如果下在对方已知的位置上，连一盘棋都不能赢，那就别说别的了。”

　　讲座最后，周晓枫提出：“我觉得写作的时候要带着一种莽撞的热情，付出你全部努力的可能，然后创作出的东西可能会让你感到陌生，因为文字带着你去了你未曾意料的远方深处或者某个高度。”(完)

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